Harmonic Decay

Lo que gana quien lee estas páginas

No publicamos impresiones sueltas. Cada texto sale de una escucha repetida y de datos que se pueden comprobar: soporte, duración, año, sello o autoedición y cómo se grabó. Si algo no se sostiene, no entra.

Harmonic Decay approach

  • Contexto de edición, no solo del disco

    Anotamos tirada, tipo de edición y sello. Saber si son treinta cassettes o un lathe de veinte copias cambia cómo se escucha y qué se conserva.

  • Descripción de lo que suena

    Textura, capas, saturación, silencio, corte. Preferimos nombrar el sonido antes que adornarlo con adjetivos que no dicen nada.

  • Firmas con nombre y criterio

    Cada crítica va firmada. Quien escribe responde por lo que dice, y eso permite seguirle la pista entre números y comparar lecturas.

  • Entrevistas centradas en la edición

    Con sellos pequeños hablamos de decisiones concretas: tirada, masterizado, funda, distribución. Biografías extensas, mejor en otro sitio.

  • Puertas de entrada para quien empieza

    Las guías de escucha ordenan ruido y electroacústica por accesos posibles, no por ranking de calidad. Sirven para dar el primer paso sin perderse.

Si quieres ver cómo se aplica esto en la práctica, revisa las secciones del archivo o mira casos de escucha y colección.

Cómo escribirnos y cuándo respondemos

Si quieres proponer una reseña, avisar de un concierto en Madrid o Barcelona, o mandar una maqueta para el archivo, escríbenos por correo. Leemos todo, aunque no siempre podamos contestar el mismo día. Antes de escribir, revisa las guías de escucha y las reseñas publicadas: muchas dudas sobre formato, soporte o enfoque ya están resueltas ahí.

Para temas de edición, sellos pequeños y radios libres, el correo es la vía más directa. Si tu consulta es sobre una reseña ya publicada, indícanos el título y la fecha.

Vías de contacto y tiempos de respuesta

Correo editorial
info@psychoharmonicdecay.com Respuesta habitual en 3 a 5 días laborables.
Teléfono
+34 950-16-5113 Llamadas de lunes a jueves, de 10:00 a 14:00.
Correo postal
Plaça Aina, 7, Ático 9º, 61297, Mora de Lemos Para envíos de cassettes y ediciones físicas, avisa antes por correo.
Revisiones
Las propuestas de reseña se revisan por orden de llegada. Si tu edición es limitada o autoeditada, cuéntanoslo en el primer mensaje.

Si tu duda es sobre criterios de escucha, formatos o cómo empezar en el ruido y la electroacústica, revisa primero las guías y recursos del archivo. Para cualquier otro asunto, la página de contacto recoge el resto de vías.

Cómo se construye cada reseña

Antes de escribir, hay una escucha repetida y una ficha con datos que se pueden comprobar. Lo que sigue es el orden en el que fuimos fijando ese método, desde las primeras notas sueltas hasta el archivo tal y como funciona hoy.

  1. 2019

    Primeras fichas de escucha

    Empezamos anotando soporte, duración y año en cuadernos sueltos. Sin plantilla, solo lo que se oía: textura, capas, saturación, silencio y corte. Esa costumbre sigue siendo la base de todo lo que publicamos.

  2. 2020

    El contexto de edición entra en juego

    Añadimos sello o autoedición, tipo de tirada y notas de grabación. En cassettes y lathes esto cambia por completo la lectura: el soporte deja marcas que también se describen.

  3. 2021

    Firmas y tono directo

    Decidimos que cada crítica fuera firmada y que el adjetivo decorativo quedara fuera. Preferimos una frase concreta sobre lo que suena a tres líneas de grandilocuencia.

  4. 2022

    Entrevistas breves con sellos pequeños

    Cambiamos el formato largo por conversaciones centradas en decisiones de edición: tirada, corte, impresión de fundas, plazos reales. Nada de biografías extensas.

  5. 2023

    Guías de escucha por puertas de entrada

    Para quien llega nuevo al ruido y a la electroacústica, ordenamos el material por accesos posibles y no por jerarquías de calidad. Cada guía propone un punto de partida y explica por qué.

  6. Hoy

    Un archivo que sigue creciendo

    Reseñas, notas de conciertos en salas de Madrid y Barcelona, fanzines y radios libres conviven en el mismo archivo. La estética de fanzine fotocopiado, con negro, blanco roto y acento óxido, se mantiene intacta.

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